ЯК ПЕРЕТВОРИТИ ІДЕЮ НА СЦЕНАРІЙ
Навчись писати історії, які хочуть екранізувати
Марися Нікітюк
кінорежисерка, сценаристка, письменниця
пише сценарії, які відбирають на Берлінале й висувають на Оскар
Запрошений лектор — Антоніо Лукіч
Цей курс для:
Сценаристів-початківців
Хочуть навчитися створювати структуровані сценарії, доводити історії до фіналу, сформувати портфоліо та підготувати проєкти до пітчингу й входу в індустрію.
Письменників
Прагнуть адаптувати свої тексти до сценарного формату, опанувати специфіку роботи над кіно- й серіальними проєктами і розширити професійні можливості.
Копірайтерів, журналістів і редакторів
Хочуть перейти у сценарну індустрію, навчитися писати сцени й діалоги для екрана та працювати з історіями в новому форматі.
Режисерів
Прагнуть глибше розуміти драматургію, самостійно працювати зі сценарієм на етапі розробки проєкту та ефективніше взаємодіяти зі сценаристами.
Світчерів
Шукають новий напрям розвитку, хочуть з нуля опанувати сценарну майстерність, створити завершений сценарій і зробити перші кроки в професії.
Лекторка
Марися Нікітюк
кінорежисерка, сценаристка, письменниця
написала сценарії для 12 стрічок
екранізувала історію життя української телеведучої та активістки Яніни Соколової в повнометражному фільмі «Я — Ніна»
її повнометражна робота «Коли падають дерева» була показана на Берлінському кінофестивалі та отримала кілька престижних нагород
разом із режисером Наріманом Алієвим написала сценарій фільму «Додому», який був висунутий на Оскар у 2019 році
Гест-лектор
Антоніо Лукіч
український кіно- і телережисер, сценарист
• Режисер і сценарист стрічок «Мої думки тихі» та «Люксембург, Люксембург», режисер серіалу «Королі палат»
Програма
Заняття 01. Звідки беруться історії
- Що таке історія та навіщо вона потрібна
- Роль сценариста/оповідача
- Чому складно писати та як із цим працювати
- Спостереження за іншими як джерело історій
- Особистий досвід і самоспостереження
- Як трансформувати реальність у драматургію
- Що таке кінематографічна ідея: показувати, а не пояснювати
Заняття 02. Про що насправді ваша історія
- Психологія написання: робота з особистим досвідом без ідеалізації
- Тема історії: про що вона на глибинному рівні
- Конфлікт як основа руху історії
- Питання фільму: з якої ідеї починається історія та до якого висновку вона веде
- Емоційна вісь: яку емоцію проживає глядач
Заняття 03. Герой
- Бажання героя як рушій історії
- Страх героя як джерело напруги
- Внутрішній конфлікт героя
- Слабкість героя
- Зв’язок героя з автором. Як розкласти себе на різні голоси
Заняття 04. Світ історії
- Правила світу: художній світ і художня правда
- Атмосфера історії
- Реалістичний vs умовний світ
- Середовище героя
- Вербатім як інструмент роботи з реальністю
Заняття 05. Документи для написання
- Логлайн: коротке формулювання ідеї історії
- Синопсис: стислий виклад сюжету
- Трітмент: розгорнута структура історії
- Біблія персонажів
Заняття 06. Воркшоп
- Обговорення ідей після виконання вербатімів
- Розбір історій студентів у групі
- Публічний аналіз 5–7 обраних ідей
- Фідбек і уточнення напрямку історії
Заняття 07. Структура історії
- Триактна структура
- Початок: зав’язка і постановка конфлікту
- Середина: розвиток і ускладнення
- Кінець: кульмінація та розв’язка
- Варіанти структур для короткого метра
Заняття 08. Конфлікти й поворотні точки
- Внутрішній конфлікт
- Зовнішній конфлікт
- Подія, що запускає історію (порушення рівноваги)
- Точка неповернення
- Кульмінація
Заняття 09. Сцена
- Мета сцени
- Драматична дія
- Поворот сцени
- Драматичні події в сценах
- Ритм історії
- Структура сцен та їхній взаємозв’язок
Заняття 10. Діалог
- Усна і письмова мова: різниця в побудові
- Вербатім як інструмент лінгвістичного портрета. Різниця голосів
- Підтекст у діалозі
- Те, що персонажі не говорять напряму
- Дія замість пояснень у діалозі
Заняття 11. Засоби комічного, або Навіщо комедія в кіно (гест-лектор — Антоніо Лукіч)
- Комедія як інструмент побудови довіри з глядачем
- Контрапункт: комічне поруч із трагічним
- Як гумор знімає пафос та підсилює драму
- Чорний гумор у кіно
- Практичний досвід Антоніо Лукіча: підхід до комічного і робота з тоном
Заняття 12. Воркшоп
- Читання діалогів по ролях
- Публічний розбір сцен
- Аналіз сильних і слабких місць
- Фідбек і доопрацювання
Заняття 13. Персонажі
- Антагоніст
- Другорядні персонажі
- Функції персонажів у історії
- Архетипи
Заняття 14. Написання першого драфту
- Методи написання: швидкий драфт vs робота «на чисто»
- Натхнення vs дисципліна
- Перший драфт: роль і задачі
Заняття 15. Ритм і напруга
- Тип історії: повільна/швидка, характер vs сюжет
- Ескалація напруги
- Як утримувати увагу глядача
Заняття 16. Воркшоп. Переписування
- Розбір одного тексту в групі
- Аналіз структури, сцен та діалогів
- Пошук слабких місць і варіантів покращення
Заняття 17. Візуальність
- Як писати кіно: дія замість опису
- Дія vs пояснення
- Другий драфт і подальша робота з текстом
Заняття 18. Робота сценариста і ринок
- Хто такий сценарист і його роль у процесі
- Сценарист і режисер: спільна робота або окремі ролі
- Український ринок: формати й можливості заробітку
- Як поєднувати власні ідеї з ринковими вимогами
- Пошук фінансування: гранти та інші можливості
Заняття 19. Презентація проєктів
- Як презентувати історію
- Пітчинг: структура і подача
Заняття 20. Воркшоп. Презентація проєктів
- Презентація проєктів студентів
- Публічний пітчинг
- Обговорення та фідбек
ПІСЛЯ КУРСУ ТИ
Презентуєш логлайн, синопсис, трітмент, персонажів, сцени та повний сценарій короткого метра
Будуєш тему, конфлікт, структуру, поворотні точки та кульмінацію історії
Прописуєш героя через внутрішній конфлікт і показуєш його зміни через дію
Переводиш ідеї у візуальні сцени, працюєш з підтекстом і різними голосами персонажів
Аналізуєш текст, приймаєш фідбек, переписуєш сцени й доводиш сценарій до сильнішої версії
Готуєш презентацію історії та розумієш, як подавати сценарій на конкурси, гранти або продакшенам
реєстрація
Долучайся до навчання на сценариста і реалізуй свою історію.