Skvot

Mag

Skvot Mag
Курсы по теме:

Монополист саундтрека Циммер

Как Ханс Циммер стал самым востребованным композитором в Голливуде.
card-photo
card-photo
Ника
Варламова

копирайтер креативной студии kontora

3 ноября, 2021 / Музыка / Статья

Ханс Циммер изменил музыкальный подход в кинобизнесе. Он показал, что звук важен не меньше того, что мы видим на экране. Подчеркнуть происходящее, дать услышать мысли и переживания героев — стиль Циммера. Он считает, что пишет не просто музыку, а программный код. 

То, что имя композитора стало нарицательным, — факт. В студии kontora попытались разобраться, как быть настолько крутым, чтобы стать синонимом своего дела.

Начало Циммера

Ханс Циммер родился в 1957 году в немецком Франкфурте-на-Майне. В семье никогда не было телевизора, зато было пианино — его-то маленький Ханс и изучил вдоль и поперек. Его мама отлично играла на этом инструменте, а вот мальчику было куда интереснее детально разбираться в его конструкции. Тут явно проявились гены папы-Циммера — тот был инженером и сам любил изобретать новое. 

Когда Хансу было 5, его отец умер от сердечного приступа. Игра на пианино перестала быть развлечением — теперь она превратилась для мальчика в единственное утешение. С того момента Циммер не проводил без музыки ни дня. 

Со временем эта страсть привела его в Англию — Ханс поступил в школу Хертвуд Хаус с уклоном в творчество. Там он продолжил совершенствовать технику игры на фортепиано. После окончания школы Ханс успел побыть клавишником в двух коллективах, один из них — синти-поп-группа The Buggles. 

В клипе на их песню Video Killed The Radio Star (1979) можно разглядеть молодого Циммера за синтезатором. Кстати, этот клип был первым, который показали на американском MTV.

Кроме участия в группах, Хансу приходилось писать рекламные джинглы, чтобы прокормиться. Но ни поп-культура, ни рекламный бизнес не привлекали Циммера. Он мечтал сочинять музыку для кино. И однажды ему очень повезло. 

«Принеси мне кофе» 

В 80-х Ханс Циммер познакомился со Стэнли Майерсом — востребованным тогда английским кинокомпозитором, который написал музыку к «Охотнику на оленей» с Робертом Де Ниро и Мэрил Стрип (этот фильм получил «Оскар» в 1979 году). Циммер стал его помощником — Ханс варил ему кофе, а Стэнли учил его музыке.

Когда их общие друзья открыли небольшую киностудию в Лондоне, Циммер и Майерс начали создавать саундтреки для ее фильмов — вместе. Они написали музыку для комедийного боевика «Полицейская история», где главную роль сыграл Джеки Чан. Еще Циммер создал саундтрек для драмы «Разделенный мир».

Благодаря этому фильму о Циммере узнал режиссер Барри Левинсон — его жена просто влюбилась в музыку, которую написал Ханс. В 1988 году поздно ночью Левинсон постучал в ту самую маленькую киностудию, чтобы пригласить Циммера в Голливуд — работать над музыкой для «Человека дождя». И если бы Хансу тогда сказали, что эта работа принесет ему номинацию на «Оскар», он бы не поверил. 

Посмотреть курс
 

Эмоции семьи

«Правильные вещи происходят по каким-то неправильным причинам», — так Циммер объясняет, почему взялся за работу над музыкой для «Короля Льва». Ханс очень хотел, чтобы его дочь Зои им гордилась. Ей было уже 6 лет, а она еще ни разу не была на премьере фильма, в котором играет музыка ее папы. 

Чем больше Ханс погружался в мультик, тем сильнее сюжет резонировал с его личным опытом — как и Симба, Циммер потерял отца в детстве. Поэтому сам композитор называет музыку в мультфильме реквиемом, посвященным своему папе. Этот саундтрек принес Хансу первую в его жизни золотую статуэтку «Оскар» в 1994 году. 

Эпос, ужас и пираты

Однажды рано утром Хансу позвонил Ридли Скотт — он предлагал сделать саундтрек для фильма про гладиаторов. Тогда Циммер смог представить только мужчин в платьях и сандалиях, поэтому не особо хотел вписываться в дело. 

Но все-таки Ханс одобрил идею — «Гладиатор» захватил его объемом эпичных сражений и высоким градусом брутальности. Тогда же Циммер заметил, что в фильме очень не хватает женской линии. Ридли Скотт с ним согласился — поэтому разрешил композитору добавить в основной саундтрек женский голос.

После «Гладиатора» Циммер приступил к музыке для ужастика всех времен и народов — «Звонок». Там он познакомился с режиссером Гором Вербински, который позвал его работать над первыми «Пиратами Карибского моря». Сначала Ханс не верил, что фильм о пиратах может быть хорошим. Но когда режиссер показал ему готовую картину, он поменял мнение.

До премьеры «Пиратов» у Циммера было мало времени на работу, но масса идей. Потом Ханс рассказывал, что его голова взрывалась от концепций, а пальцы играли часами. Так получился саундтрек не менее легендарный, чем сама франшиза. 

Дуэт времени

Ханс Циммер и Кристофер Нолан практически неразлучны. Их творческий союз называют «креативным браком». Для зрителей совместная работа режиссера и композитора о Бэтмене — просто трилогия, но для Нолана и Циммера — это 12 лет жизни. Они стали настоящими трендсеттерами, показав, что картинка и звук — одно целое. Вместе у них получилось создать много музыкальных кинофишек. 

Например, в трейлере к фильму «Начало» Нолан хотел слышать «мощный низкочастотный звук, похожий на какой-то далекий сигнал». По этой наводке Циммер создал прием, который теперь используют везде — в том числе и в трейлерах к блокбастерам «Трансформеры», а еще в фильмах «Мстители», «Трон: Наследие» и «Прометей» (и все это только до 2012 года).

Чтобы создать такой мощный звук, Ханс Циммер придавил правую педаль рояля тяжелой книгой. Для сопровождения он попросил духовую секцию играть так, будто это фортепианное эхо. И все это — ради 5 секунд музыки.

Дотошность Нолана не знает границ. Работая над фильмом «Начало», режиссер присылал Циммеру массу микроправок, отбрасывал исправленные варианты, снова и снова возвращаясь к предыдущим версиям.

С музыкой к этому фильму связана одна интересная история. Там звучит песня Эдит Пиаф Non, Je Ne Regrette Rien — и в момент перехода героев из одного уровня сна в другой, и в интро — правда, в шестикратном замедлении. Фокус с растянутым треком раскрыли не сразу. Только в 2010 году кто-то выложил на ютуб видео, которое объясняет идею: во сне время течет медленнее, поэтому спящие слышат звук таким растянутым.

Кристофер Нолан не пользуется ни электронной почтой, ни мобильными. Поэтому Ханс Циммер получал от него письма по обычной почте — и часто это были довольно размытые послания. Например, как-то раз режиссер попросил Циммера за день сочинить музыкальную тему про отношения отца и ребенка. Ни названия фильма, ни намека на сюжет не было. 

Именно благодаря той мелодии Ханса появился сюжет будущего «Интерстеллара». Когда Нолан услышал набросок, который Циммер написал за день, то решил: «Круто! Из этого я смогу сделать кино».

Через пару дней после выхода фильма многие зрители жаловались на «неполадки» со звуком в некоторых сценах: трудно расслышать, о чем говорят герои. «Я сделал это осознанно. Потому что картинка со звуком передают содержание фильма, так же как и реплики героев», — ответил Нолан. 

Все совместные работы режиссера и композитора объединяет одна тема — время. Поэтому Ханс Циммер использует свое воображение на максималках, чтобы передать звучание секунд, минут и лет. 

В большинстве фильмов режиссера Циммер уделяет особое внимание ритму и звуку тиканья часов. Особенно интересно это звучит в «Дюнкерке». Для саундтрека фильма о войне Нолан отдал композитору свои карманные часы —  чтобы тот засэмплировал их тиканье. 

Работа Циммера с ритмом настолько выдающаяся, что компания Spitfire Audio выпустила огромный сборник сэмплов перкуссий и ударных, которые композитор использовал в своих саундтреках. 

Киберпартитура

Со временем Ханс Циммер начал добавлять к традиционным оркестровым аранжировкам электронные звуки. Его почерк стал еще более узнаваемым. Стиль Циммера — это динамика, напряжение и четкий ритм. Его нетрудно узнать и в игре Call of Duty: Modern Warfare 2, и в футуристических фильмах. 

«Бегущий по лезвию 2049» — начало сотрудничества Циммера с Дени Вильневом. Тогда перед режиссером стояла непростая задача: сделать так, чтобы вторая часть франшизы на фоне первой смотрелась максимально достойно — или была еще круче.

Вильнев понимал, что придется конкурировать не только с Ридли Скоттом, который снял первую картину, но и с Вангелисом — автором ее гениального саундтрека. Постоянный композитор Вильнева Йохан Йоханнссон не был готов взяться за такой масштабный проект, и режиссеру пришлось сделать замену — создавать музыку для фильма он доверил Хансу Циммеру.

В 2021 году Циммер продолжил сотрудничать с Вильневом и создал разрывной саундтрек для «Дюны». Оказалось, что это любимая книга и Вильнева, и Циммера, — композитор давно мечтал написать музыку для ее экранизации. 

Саундтрек Циммера для «Дюны» — новый уровень киноповествования. В его музыке много фрагментов, которые звучат как речь инопланетян. Есть ощущение, что, кроме партитуры и сэмплов, Ханс изобрел несколько диалектов.

Вездесущий Ханс Циммер добрался и до «бондианы» — он стал композитором «Не время умирать». А еще повлиял на мнение продюсеров картины и настоял на том, чтобы заглавной темой фильма была песня Билли Айлиш. 

В самом начале карьеры Ханс Циммер зарабатывал на музыке для рекламы. С того времени прошло почти 40 лет — и композитор решил вспомнить прошлое. Легендарный Циммер написал серию треков для минеральной воды Fiji. Он хотел передать то, насколько по-особенному звучит вода на острове Фиджи — дождь, океан и водопад.

Формула Циммера

Последние четыре десятилетия Ханс Циммер сопровождает фильмы музыкой, которая во многом определяла их судьбу. Гениев повторить невозможно. Но у них можно учиться — вот несколько заповедей Циммера, которые пригодятся любому креатору: 

#1. Впитывай и выдавай. Берясь за проект, Ханс читает много книг и изучает все, что касается будущей картины, — вплоть до цветовой гаммы. После такого глубокого исследования у музыки всегда есть идея.

#2. Будь искренним. Не раз Циммер вкладывал в свои саундтреки личный опыт — прожитый и пережитый. Возможно, именно искренность сделала действительно великой музыку и в «Короле Льве», посвященном отцу, и в «Интерстелларе» для сына.

#3. Вкалывай. Немногие современные композиторы могут похвастаться таким списком работ для великих фильмов, как Циммер. Он столько успел, потому что вкалывал — методично и усердно, — чтобы сделать не очередную, а еще одну легендарную вещь.

Поделиться материалом