Skvot

Mag

Skvot Mag
Курсы по теме:

Как панковать в графике

Правила хардкор-фанзинов для нового дизайна.
card-photo
card-photo
Алена
Олейник

Автор в SKVOT

8 сентября, 2021 / Дизайн / Статья

Фанзины — это самодельные журналы о культуре, которые издают малым тиражом и распространяют бесплатно или за символические деньги. Создатели зинов начала XX века фокусировались на двух основных темах — фантастике и музыке, — и эти журналы стали значимыми как для субкультур, так и для искусства и дизайна в целом. 

Особый интерес к самиздату проявила панковая культура. Мы проанализировали три культовых панк-зина трех десятилетий и выделили ключевые особенности их эстетики. Получился гайд, который поможет создавать новый бунтарский дизайн.

О панк-культуре и ее графике

Хардкор — одно из множества направлений панк-рока с резкой музыкой и грубым вокалом. В текстах песен хардкорщики пропагандировали равенство, веганство и straight edge (трезвость). Жесткая музыка и бескомпромиссные посылы — социально острые и политизированные — сделали этот жанр одним из самых запоминающихся. 

Кричащей была и графика хардкора. Характерным для нее стал модернистский шрифт City, разработанный Хорхе Трампом в 1930 году. С 1956 года его вариации используются корпорацией IBM, а в связке с хардкором этот шрифт впервые появился на обложке альбома группы Society System Decontrol 1982 года — The Kids Will Have their Say:

Альбом The Kids Will Have Their Say группы SS Decontrol. Источник: last.fm

Обложки релизов были наполнены фотографиями с высокой контрастностью, свободными сетками, брусковой и растянутой типографикой, превалировал монохром. Эта эстетика отразилась на самиздате разных стран — Великобритании, США и России.

Sniffin' Glue and Other Rock 'N' Roll Habits, Великобритания

Хардкор-движение и сцена стали повесткой для многих фанзинов, в частности, для одного из первопроходцев — Sniffin' Glue and Other Rock 'N' Roll Habits. Первый его выпуск появился в 1976 году в южном Лондоне. 

Sniffin' Glue совершенно не выглядел предзнаменованием новой культуры: восьмиполосная брошюра, отксеренная на согнутых вдвое листах А4, выглядела незамысловато и небрежно. Но именно Sniffin' Glue стал точкой отсчета хардкор-зинов, а гранжевость визуала — их характерной чертой и даже художественным приемом.

Каждая обложка Sniffin' Glue несет бунтарский посыл, а врезка с первого номера объявляет: «Эта вещь не для чтения… Она для того, чтобы выдавить на нее клей и занюхать». При этом макет верхним колонтитулом и шрифтами с засечками напоминает макет газеты, что вместе с похабными заявлениями — своего рода насмешка над обыденностью.

Выпуски Sniffin' Glue. Источник: hero-magazine.com

В этих зинах было много фотографий, но из-за высокой контрастности терялись почти все детали и персонажи выглядели мультяшными. С типографикой тоже все было нестандартно: заголовки наносились маркером, а буквы в других частях текста выглядели так, будто их вырезали и наклеили обратно. Это создавало напряжение и формировало эмоцию злости и надрыва.

Основа стиля Sniffin' Glue: 

  • —  сетка — интуитивная и небрежная
  • —  грамматика нарочно не соблюдалась
  • —  заголовки написаны маркером
  • —  фотографии с высокой контрастностью, нечеткие
  •  

Good and Plenty, США

Гейб Родригес, фанат панка и старшеклассник из штата Иллинойс, выпускал свой зин Good and Plenty с 1989 по 1992 год. Проект горел недолго, но очень ярко — было всего семь выпусков, но они запомнились самобытным графическим стилем и провокационными интервью с группами Gorilla Biscuits, Bold, Judge, Side by Side. 

В те времена ксерокс был неслыханной роскошью для создателей DIY-журналов, но до четвертого выпуска Гейб тайком печатал Good and Plenty в офисе семейной фирмы, где подрабатывал после школы. На обложках были фотопринты и иллюстрации, отрисованные вручную, а в макетах автор избегал экспериментов и стремился использовать пространство максимально функционально. 

Выпуски Good and Plenty. Источник: facebook.com/Good-and-Plenty-Zine

В 2019 году издательство Draw Down Books выпустило книгу о журнале Гейба под названием Hardcore Fanzine: Good and Plenty. В ней исследовали графический дизайн и типографику на стыке 80-х и 90-х, а также то, как с развитием технологий трансформировался процесс создания зинов.

Основа стиля Good and Plenty:

  • —  много контента — текстового и графического 
  • —  удобочитаемость главнее вижуала
  • —  монохромные иллюстрации и фотографии 
  • —  свободная сетка — макет ощущается как поток сознания
  •  
Посмотреть курс
 

Pog mo Thoin, Россия

Первый выпуск зина Pog mo Thoin появился в ноябре 2012 года на независимом московском лейбле Influence records. Студия занималась выпуском панк-музыки и организацией концертов отечественных и мировых групп. Pog mo Thoin — первый полностью цветной панк-фанзин, выпущенный в стране. 

Авторы популяризировали довольно нишевое музыкальное направление — кельтский фольклор, положенный на панк- и хардкор-музыку. Эстетика зина отражает ирландское происхождение жанра: например, в иллюстрациях много зеленого, а темы сюжетов перекликаются с культурой страны.

Pog mo Thoin вдохновил панков на арт для релиза. Обложка трибьют-альбома бостонской группе Dropkick Murphys — это отсылка к каверу второго выпуска зина, только вместо английского полицейского изображен омоновец:

Обложка зина Pog mo Thoin (слева), обложка трибьют-альбома (справа

Основа стиля Pog mo Thoin:

  • —  многие сюжеты основаны на макабре, или пляске смерти
  • —  персонажи отрисованы в технике шарж, иронично
  • —  акцидентные шрифты и свободная сетка создают ощущение хаоса, анархии
  • —  много воздуха в макетах, текст и изображения считываются легко
  •  

Что дизайнеру взять из хардкор-зина

Хардкор-зины появились еще до компьютерной революции — их, как и другие самиздат-журналы, рисовали вручную и ксерили. Прошло время, появился софт для верстки — но панк-зины сохранили свой драйв, в котором много вызова, экспериментальности и анархии.

Если хочется добавить бунтарства в свой графический дизайн, иди по принципам хардкор-зинов:

  • — откажись от стандартных сеток
  • — используй глитч и засветы
  • — пиши от руки, используй акцидентные шрифты
  • — уходи в крайности: от нечитабельности одних фрагментов до максимальной четкости других.
  •  
Поделиться материалом