Skvot

Mag

Skvot              Mag Skvot Mag
Курсы по теме:

Анатомия пилота

Как написать пилотную серию комедии, которую возьмет Netflix.
card-photo
card-photo
Аня Сидельникова

Автор в SKVOT

Пока ты новичок в сценаристике, каждое новое шоу на HBO или Netflix кажется уникальным. Но на самом деле структура любой серии выстроена по универсальным законам, которым можно научиться.

Дженни Бикс, сценаристка «Секса в большом городе» и «Величайшего шоумена», на платформе Collab Sundance провела мастер-класс по созданию «комедии для ТВ». Собрали ее советы в конспект и получили суперполезный гайд для сценариста.  

Сначала — герой

В старых комедиях все было просто: герой падает в лужу или получает тортом в лицо — и всем смешно. Сегодня комедия оказалась самым субъективным жанром. То, что смешит до икоты тебя, не обязательно впечатлит соседа. Комедии трудно дать четкое определение. В целом довольно драматичный сериал «Дрянь» — тоже комедия.

Но написать успешную комедию, конечно, все еще можно. И начинать нужно с главного героя.

Самая большая ошибка для сценариста комедии — придумывать смешного героя и фокусироваться на нелепых ситуациях, в которые он может попасть. Прежде всего герой должен транслировать какое-то универсальное переживание, которое с ним смогут разделить зрители.

Для начала реши, чего не хватает герою (общения, уважения, приключений), в чем его слабости и боль. Возьми любое шоу, которое любишь, — и станет понятно, что главный герой всегда что-то преодолевает. Например, причина большинства шутовских поступков Майкла Скотта в «Офисе» — в том, что ему не хватает уважения коллег.

СУТЬ. Идеальная комедия начинается там, где сталкиваются два мира: текущий мир героя и мир, в котором он хочет оказаться.

Второстепенные персонажи

Как только определишься с болью и потребностями главного персонажа, пора вводить второстепенных героев. Они станут фоном, который поможет раскрыть протагониста (главного героя) и развить его характер. Добавлять персонажей второго плана только ради смешной сцены не нужно — у них совсем другая задача.

Для пилотной серии найди не больше 3-4 второстепенных героев, которые воспринимают мир по-разному. И пусть их образ мыслей (насколько возможно) будет отличаться от майндсета главного персонажа. Пилотная серия короткая, жалко тратить тайминг на тех, кто думает одинаково. 

СУТЬ. Часто именно второстепенные герои превращают шоу в комедийное: убери их — и история может превратиться в драму. Они могут быть чудаковатыми, странными и смешными, но только не полными идиотами. 

В «Половом воспитании», например, Эрик — чуть ли не главный чудак: смешно одевается, громко говорит, ужасно играет на валторне, падает в грязь перед вечеринкой. Но он много пережил — и это помогает воспринимать его как близкого и важного человека для главного героя.

Характеры второстепенных персонажей нужно прорабатывать так же тщательно, как и личность основного. Уже на этапе пилота важно понимать, что будет чувствовать каждый постоянный герой в каждом разговоре будущего сериала. О чем бы ни зашла речь: о сексе, мигрантах или правах животных.

Герой в ситуации

Представим, что протагонист со всеми слабостями и незакрытыми гештальтами уже готов. Теперь помещаем его в нужные обстоятельства. Цель не меняется: выявить стремления героя и показать, как он преодолевает трудности.

Физическая комедия как прием (его классика — поскользнуться на банановой кожуре) должна стать финальной точкой в цепочке каких-то событий или переживаний героя. Например, если он боится пауков — пусть окажется в комнате, набитой этими тварями. Если обожает преподавать — пусть попадет в класс, где учатся одни раздолбаи.

СУТЬ. Реально смешно получается тогда, когда что-то комедийное происходит из-за характера героя, а не ни с того ни с сего («торт в лицо»).

Чтобы определить обстоятельства, в которых будет действовать герой, сценарист должен одной фразой описать сериал. Например: «Он о том, каково быть одинокой в Нью-Йорке в 30 лет». А потом спросить себя: «А почему я делаю эту историю именно сейчас?».

Single camera vs sitcom

Большинство шоу на стриминговых сервисах — это single camera, или сериалы, которые выглядят как полный художественный метр. Обычно их снимают на одну камеру (но иногда на две — для крупных и общих планов). Оператор переводит камеру с одного героя на другого — например, во время диалога.

Ситком снимают на несколько камер с разных ракурсов и склеивают материал на монтаже. Так делали большую часть старых черно-белых комедийных шоу. Съемочная площадка в этом случае — сцена, окруженная камерами, и все они направлены в одну точку.

Выбор формата (single camera или sitcom) во многом зависит от настроения шоу. Single camera — чуть более серьезная, это шоу, которым управляет персонаж. В ситкоме ситуации немного преувеличенные, жесты героев немного чересчур — ими управляет шутка.

Сценарий для single camera обычно авторский, а ситком пишет большая команда сценаристов (раньше — до 15 человек, сейчас поменьше), которые работают над каждой шуткой вместе. Кстати, насчет количества шуток: в комедии их должно быть по три на каждый законченный фрагмент разговора. 

Promise pilot vs day-in-the-life pilot

Последнее важное решение перед написанием пилотной серии — выбор между форматами: promise pilot (пилот с предпосылкой) и day-in-the-life pilot (пилот день-из-жизни).

Promise pilot — это формат пилотной серии, в котором герой стартует в одном мире, а в конце оказывается в другом. Финал такого пилота обычно сообщает аудитории, о чем будет сериал.

Отличный пример — шоу «Барри», в котором главный герой (бывший военный, а теперь киллер) отправляется на задание. В финале он оказывается в театральной студии, где и должен убить человека. И понимает, что хочет быть актером.

Day-in-the-life pilot — это эпизод, который вводит зрителя в мир героя. Тут не происходит ничего экстремального или судьбоносного, мы просто знакомимся с человеком и средой его обитания.

Большинство шоу на стриминговых сервисах стартуют именно с promise pilot. В финале зрителя цепляют клиффхэнгером — и ему не терпится узнать, что дальше. 

Пилот с предпосылкой строится по универсальной схеме: сетап, побуждающее происшествие, сложности, кульминация, развязка. Например, в «Барри» эти этапы выглядят так:

#1. Сетап («кто герой?»). Барри — киллер, он одинок и мечтает выйти из профессии.

#2. Побуждающее событие. Он отправляется в Лос-Анджелес, чтобы убить парня по имени Райан.

#3. Сложности. Он попадает в актерскую студию и влюбляется в девушку, у него появляются друзья.

#4. Кульминация: Барри не убил Райана, это делает кто-то другой — а у Барри большие проблемы с мафией.

#5. Развязка: Барри заявляет «Я — актер!»

Герой может заявить о развязке вслух: «Я — актер!» или «Я должен получить эту работу/завоевать эту девушку». Но не обязательно. Развязкой может стать даже короткий зрительный контакт: герои смотрят друг на друга — и ты понимаешь, что будет в сериале дальше.

Конечно, эта схема — просто примерная сценарная база. Не нужно придумывать сюжетный поворот просто ради того, чтобы все пункты были на месте.

Dos and don'ts для сценариста пилота

#1. Записаться в театральный класс. Театральная импровизация помогает не только оценить свои актерские способности, но и учит понимать героя, придумывать для него внутренний монолог или реплику в диалоге.

#2. Перечитать массу сценариев. Пройдись по сотням киноскриптов (в открытом доступе их много). Так поймешь, насколько длинными/короткими должны быть реплики, почувствуешь баланс между диалогами (для ситкома и single camera эти соотношения разные).

#3. Не делать длинных реплик — люди так не говорят. Пусть у главного героя будет только один длинный спич, зато очень важный.

#4. Не шутить пошло. Шутки на темы ниже пояса уже надоели, переходи на следующий уровень.

#5. Подготовить несколько сценариев. Когда пойдешь в лучший сериальный продакшн в своей стране, возьми с собой 2–3 готовых сценария — максимально оригинальных, с твоим голосом.

#6. Настроиться на нетворкинг. Среди друзей и знакомых ищи тех, кто может свести тебя с кем-то из мира сериалов. Пиши им, знакомься, зови на кофе.

Поделиться материалом
РАССЫЛКА SKVOT

Раз в две недели мы отправляем новые публикации и анонсы курсов на почту